Триумф кыргызских короткометражек

>Фильм "Колыбельная" Нурлана Асанбекова признан лучшим в номинации короткометражных картин на завершившемся в Ташкенте Втором молодежном кинофестивале стран Центральной Азии "Творческий полет". Специального приза международного жюри удостоена лента "Граница" Марата Алыкулова.

Союз кинематографистов Кыргызстана представил к участию четыре короткометражные картины, снятые за последние два года. Кроме двух вышеупомянутых, это "Роман горбуна" Нурдина Карагулова и "Ленин, прости…" М. Алыкулова.

Все эти ленты вызвали положительные отклики. С первых дней фестиваля рядовая публика и эстетствующие профессионалы восторженно отзывались о "Колыбельной". Мне было приятно слышать высокую оценку дебюта Асанбекова, ибо знаю, как долго Нурлан шел к своему кинематографическому успеху. Имея за плечами большой опыт театральной режиссуры, он мечтал попробовать себя в кино. Написав несколько интересных сценариев, пытался пробиться на разных студиях Бишкека, но тщетно. Лишь Геннадий Базаров поддержал творческий огонь Нурлана и запустил "Колыбельную" на "Кыргызтелефильме". Мой коллега узбекский киновед, профессор Х. Акбаров написал прекрасную рецензию, фрагменты которой привожу ниже.

Хамидулла Акбаров: "Грусть "Колыбельной"
"Колыбельная" вовсе не убаюкивает зрителей. Она не ликует. Скорее, настораживает. Пронзительная ее нота звучит и в исполнении национальных инструментов, и в вокальном исполнении. Но она остается за кадром, лишь сопровождает драматические события, разворачивающиеся на экране. Засыпающий младенец вздрагивает от тревожных нот, врывающихся в песню беспокойной молодой мамаши; напевная музыка обретает глубокий смысл благодаря резкому несовпадению звука и изображения, то есть контрапункту. Песня звучит за кадром, а в кадре происходит игра света и тени, и это говорит о проявлении жестокости, равнодушия к незащищенным. Сюда же врываются сценки–воспоминания: кругом белым–бело, снег да холодный ветерок, и сестры, вытряхивающие яркие национальные ковры–шырдаки. Они веселятся, играют, кувыркаются. Потом наступают будни, повседневные заботы, житейские проблемы.

Постепенно мы узнаем о драме героини фильма. Покинула родной аил, искала счастья в городе, да не нашла. Утраченные грезы, несбывшаяся мечта о собственном доме, семье вынуждают ее тайно покинуть роддом, где она оставляет своего младенца. Вернувшись в отчий дом, в минуты отчаяния пытается предать себя огню. И только в эти безумные мгновения узнает о глубоком чувстве любви у матери, еще вчера казавшейся черствой и прагматичной. И тогда колыбельная песня звучит по–иному: ласкает слух, вызывает ностальгические чувства, подкупает лирическим настроем…

Ближе к финалу меняется и тональность кадров: пронзительный крик младенца внезапно прерывается. Это героиня вернулась в город, пришла в роддом, чтобы обнять, расцеловать отпрыска своего, подарить ему ласку, любовь материнскую…

Нурлан Асанбеков замечательно строит мизансцену, так умело распоряжается кинематографическим пространством, что и монолог героини звучит выразительно, интригующе, обретает истинно экранную форму. При этом возникает активный фон, подчеркивающий глубину слов матери, жизнь которой прошла в глинобитном доме с допотопной печкой, примитивной кухонной утварью да небольшим двориком с глиняным очагом…
Отметим воспитательную роль "Колыбельной", в которой не только ставятся проблемы нравственности, но и звучит страстный призыв добиваться гармонии с окружающим миром.

Драма на границе

Чтобы съездить на неделю в Ташкент, нужно было заранее позаботиться о въездной визе. А при въезде в Казахстан не забыть заполнить миграционную карточку. И хранить ее как зеницу ока. Иначе на обратном пути пограничники не выпустят тебя из соседней страны. Даже если ты умер. На этой нестыковке между единственным способом выживания простых соотечественников, выезжающих на заработки в более богатую страну, и "крепким, надежным пограничным заслоном" построен конфликт в фильме Марата Алыкулова "Граница", созданном в компании "Ой–Арт" при поддержке Швейцарского управления по развитию и сотрудничеству.

Четверо кыргызских трудовых мигрантов везут из Казахстана домой тело внезапно умершего товарища. На границе при прохождении формального паспортного контроля выясняется, что у покойного отсутствует миграционная карточка. Недобросовестный офицер пограничной службы вымогает у гастарбайтеров взятку. Возникает конфликт, который исключает всякую надежду попасть на родину. Неизвестно чем бы все закончилось, если бы не водитель–казах, его сострадание чужому горю.

"Граница" - третий фильм в творческой биографии Марата Алыкулова. Сценарий создан в содружестве с Актаном Арым Кубатом. Молодой режиссер значительно вырос как мастер. Он виртуозно разработал сюжетную линию, прописал диалоги, выстроил мизансцену на открытой площадке. Но главное, собрал замечательный актерский ансамбль из профессиональных и непрофессиональных исполнителей, на одном дыхании разыгравших драму на границе.

Гимном товарищеской, мужской солидарности звучит в финале гордая песнь Ногона Шумарова, и остро колет глаз мелочному офицеру–пограничнику белый траурный поясничный лоскут - бел курчоо, скользящий по поверхности реки. Он слетел с пояса одного из гастарбайтеров, когда труп переносили через реку.

Специальные программы

Любой фестиваль гордится и своими внеконкурсными программами. Ташкентский "Творческий полет" представил пять специальных секций: фильмы признанных мастеров узбекского кино Камары Камаловой "Птицы под небесами" и Юсупа Раззыкова "Девичий пастух", коллекцию лучших вгиковских картин последних лет (Россия), кинопрограмму Института имени Гете "Коротко, но со вкусом" (Германия), фильмы французского режиссера Ива Комона и анимацию Андрея Золотухина (Швейцария). Кстати, Комон и Золотухин входили в состав международного жюри. Среди других его членов - наш Геннадий Базаров, Шухрат Аббасов (Узбекистан) и другие.

Почти все, что я успела просмотреть, захватило, покорило разнообразием тем, отточенным мастерством исполнения. Хотя кое–что вызвало недоумение. Так, разочаровала "Санжыра" Нурбека Эгена из вгиковской программы. Открытая спекуляция на этнографическом материале, которая кажется его продюсерам конъюнктурным входным билетом на фестивали, совершенно неуместна и неоправданна. Многократное цитирование фильма "Бешкемпир" Актана Арым Кубата, причем в не очень корректной форме, не на пользу "Санжыре". А грубая сцена обрезания вообще вызывает протест. Для сравнения, тут же в конкурсе мы увидели таджикскую полнометражную ленту "Овора" ("Блуждающий") Далера Рахматова и Гуландом Мухаббатовой, которая, по сути, посвящена моральной подготовке мальчика к этому важному для мусульманина ритуалу. Как деликатно, с легким юмором мальчика готовили к этапному дню, какой праздник устроили в деревне, как тонко его настроили на нужную волну, как мягко сняли весь эпизод обрезания…

Фон, на котором разыгрывается действие фильма "Овора", - сегодняшний Таджикистан с его массовой трудовой миграцией. Взрослые вынуждены покидать родные края и семьи в поисках заработка. В результате дети растут, не видя отцов, а порой и матерей, мечтая, что родители скоро вернутся.

Когда председатель жюри Валерий Рубинчик объявил, что "Оворе" присужден Гран–при (поездка режиссера с фильмом на Московский кинофестиваль), зал взорвался аплодисментами.

Гульбара Толомушова, киновед.

16.05.2006