Кассовый сбой

Сиквел "Пиратов Карибского моря" понравился российскому зрителю на $6,3 млн меньше сиквела "Ночного дозора"

На первый взгляд итоги года в области кинопроката подтверждают распространенный тезис о "возрождении российского кино" и навевают сон о великом прошлом, ослепительном настоящем и таком будущем, для описания которого не хватит никаких превосходных эпитетов.
Чемпион проката 2006 года - "Дневной дозор" Тимура Бекмамбетова ($33,6 млн), на четвертом месте в списке самых кассовых картин - "Бумер. Фильм второй" Петра Буслова ($13,4 млн). Между ними - два хоть и голливудских, но детских фильма: "Пираты Карибского моря. Сундук мертвеца" Гора Вербински ($27,3 млн) и анимация "Ледниковый период: глобальное потепление" ($17,689 млн). Таким образом, половозрелая аудитория выбирает отечественное кино, да еще и корректно распределяет свое внимание и деньги между двумя несопоставимыми по своей финансовой мощи компаниями - "Первым каналом" ("Дозор") и скромной, но обладающей стойким авторитетом в области, так сказать, авторского жанрового кино СТВ ("Бумер").

Замечательно, что впервые за долгое время сложилась ситуация, когда >среди чемпионов проката нет ни одного фильма, поставленного по оригинальному, свежему сценарию,- только сиквелы. Рискнули стать исключением только господин Буслов и его команда, решившие дистанцироваться от дебютного фильма. Но их лингвистические изыски - дескать, это не "Бумер-2", а "Бумер. Фильм второй" - вряд ли убедили зрителей, отправившихся в кинозалы именно для того, чтобы заново пережить эмоции, полученные ими от предыдущего фильма. Хотя вариант названия, предложенный СТВ, был осмыслен. Петр Буслов действительно снял не сиквел баллады о потерянных пехотинцах криминальной войны, а совершенно особый фильм. О мертвом герое, возвращающемся на выжженную землю, чтобы убедиться: никто ничему не научился, ничего исправить невозможно, можно лишь умереть еще раз.

Второй фильм мультэпопеи "Ледниковый период" - единственная анимационная работа в десятке самых кассовых картин российского проката
Это общая болезнь, поразившая киноимперии или страны, желающие вернуть себе статус киноимперий. Что в Голливуде, что в Москве, что в Париже воскрешают полузабытых героев, делая ремейки авантюрных фильмов 1950-1970-х годов или множа сиквелы удачливых лент. То, что в эпоху массовой культуры зрителям свойственно выбирать что-то уже знакомое, привычное, то, что оправдает ожидания,- известный социологический факт. Так, провалился в российском прокате фильм "Казино "Рояль"" Мартина Кэмпбелла. Привыкшие к тому, что "Джеймс Бонд" - это компьютерная игрушка, зрители отвергли нового агента 007, жесткого, разочарованного и лишенного каких бы то ни было технических прибамбасов, выручающих его в роковой переделке. Но еще никогда не было такого, чтобы тот же страх перед новизной проявляли и продюсеры, делая ставку исключительно на знакомые сюжеты и персонажи. А без фактора риска кинопроизводство вряд ли может развиваться.

Фильм "Код да Винчи" тоже, как говорится, не оправдал надежд, добившись гораздо меньшего успеха, чем книга, по которой он был снят.

Если же вернуться на родную почву, то триумфы отечественного кино не так уж и бесспорны. Российские производители блокбастеров, кажется, за последние два года окончательно утратили целостное представление о фильме, который создают, как таковом. Фильм в их воображении - это гоночный автомобиль, который любой ценой должен обогнать своего предшественника по финансовым показателям: и по бюджету, и по сборам. Это уже не нормальная для каждого делового человека жажда прибыли, это какая-то фата-моргана, манящая продюсеров, психологическая ловушка. Исходят они при этом, кажется, не столько из реальной оценки рынка, сколько из сказочного образа бездонного кармана населения, которое пожертвует последним, но на очередной "Дозор" выберется. Исчерпаемы, однако, даже запасы нефти и газа. Но никто из продюсеров не собирается осваивать "альтернативные источники топлива".

Фото: AP
Борьба с игорным бизнесом, развернувшаяся в России в прошлом году, стукнула и по кинофильму "Казино Рояль", который с треском провалился в нашем прокате
Между тем 2007 год может стать критическим для тех, кто поддался эйфории русских блокбастеров. "Дневной дозор" вышел на экраны 1 января 2006 года и свой урожай собрал в последующие недели. За истекший год было по меньшей мере еще два фильма, претендовавших на звание бестселлера: "Охота на пиранью" Андрея Кавуна и "Меченосец" Филиппа Янковского. Но чемпионами киногонок они так и не стали. Тенденция это или случайность, станет очевидно лишь в наступившем январе, когда по экранам пройдут "Консервы" Егора Кончаловского и "Волкодав" Николая Лебедева.

Киноверсия книжного бестселлера "Код да Винчи" собрала в прокате чуть более $11 млн. Несколько лет назад этот результат считался бы отличным. Сейчас - посредственным
Есть еще одна общая болезнь. И российские, и голливудские продюсеры, торопясь выпустить сиквелы популярных фильмов, отчаянно пренебрегают даже не сценарной логикой, а мало-мальской внятностью. Мешанина эпизодов, сумятица персонажей, рваная структура, атрофия сценарных мускулов: некоторых героев авторы даже забывают представить зрителям так, чтобы те что-то запомнили. Все эт можно найти и в "Дневном дозоре" и во вторых "Пиратах Карибского моря". Между двумя чемпионами проката есть еще одно, конечно, случайное, но характерное сходство. Авторы придумывают спецэффекты, которые отвлекут зрителей от мыслей типа: а что этот парень вообще здесь делает? Но придумывают и в Голливуде, и на НТВ почему-то одни и те же трюки. Катится по карибскому острову мельничное колесо, разгоняя пиратов, и точно такое же колесо, только сорвавшееся из ЦПКиО, давит простых москвичей. Все. Финиш. Исчерпано, оказывается, даже воображение матерых спецов, сценариями не озабоченных, а просто придумывающих эффектные кунштюки.

Так что на этом объективно печальном, кризисном фоне особую благодарность хочется выразить белочке из "Ледникового периода", самому обаятельному и живому персонажу киносезона, который все катит и катит свой орешек по доисторическим торосам.

МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ

Самые кассовые фильмы в истории российского проката. Топ-10

Место в рейтинге/Фильм (страна)/ Год выхода в прокат/ Кассовые сборы ($
млн)

1 "Дневной дозор" (Россия) 2006 33,6

2 "Пираты Карибского моря. Сундук мертвеца" (США) 2006 27,3

3 "9 рота" (Россия) 2005 23,0

4 "Турецкий гамбит" (Россия) 2005 18,9

5 "Ледниковый период: глобальное потепление" (США) 2006 17,689

6 "Ночной дозор" (Россия) 2004 16,0

7 "Властелин колец: возвращения короля" (США-Новая Зеландия) 2004 14,1

8 "Бумер. Фильм второй" (Россия) 2006 13,144

9 "Терминатор-3: восстание машин" (США) 2003 12,8

10 "Троя" (США) 2004 12,1

При составлении рейтинга использованы материалы агентства Metropolitan E.R.A. и сайта Box Office Mojo.

№1 за январь 2007